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第539章（第1页）

“午安，褚先生，见到你我真的一点都不意外。”格拉汉姆半是玩笑，半是嘲讽。

“谢谢，很多人都讲过。”对方毫不生气。

“……”

麦克唐纳仔仔细细地打量了一番，高个子，瘦，气质独特，眼睛漂亮……如果有效果音的话，可以听到他心里叮叮叮的一连串加号，遂问道：“你为什么想演这个角色？”

“因为他很可爱，有种特殊的人情味在里面。”

“人情味？比如呢？”

“比如他不忍心杀掉同伴，他热爱艺术，他享受普通人的生活……”

“等等！”

导演忽地打断，奇道：“你要试镜的不是雷吗？”

“不，我喜欢的是肯！”他笑道。

“……”

全体懵逼，拜托！谁不知道雷才是第一主角啊？

愣了几秒钟，导演才问：“你为什么，哦不，可以说说你对肯的理解吗？”

“他的年龄要大一些，看起来很平和。”

那货琢磨得透透的，张口就来：“不是那种无所谓，或者很淡然的平和，而是把热血都压在心里，一旦爆发就不可阻挡。”

“他的声音略低，口音模糊，好像是城里人，又好像是乡下人。”

“他的身材有些胖，像我的体重……”

丫在腹部比了比，道：“再胖二十斤左右，以至于显得很笨拙，节奏缓慢，所以他走起来应该是这样的……”

说着，他站起身，绕着椅子走了几步。

明明很瘦的身子，似乎瞬间膨胀了一圈，胳膊摆动的幅度，两腿间的摩擦力，以及腰部微微的下沉……都如固定好了一般，毫无别扭之感。

整个气质一转，就像街头随处可见的那种老实人，会憨憨地问一声：

“嗨，这是我刚做的土豆薄饼，你可以小小的吃一块。”

第五百五十四章角色确定

国内的演员大多出自中戏和北电两大山脉，据说传承于斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系，实际却是中国化的一个变种。

由于它太过完善、严密和具有灌输性，以至于批量生产出一票所谓的演技派明星，这些人之间存在着非常相似的表演模版，又都局限在某个框框之内：

1，不同性格的人对同一事物经历的体验和感受会有差异；2，忽视了体验和感受如何通过外在表现出来，并让观众强烈获取。

两个字：僵化。

从这个角度来说，那些野路子反倒比学院派更为灵动、变通、富有感染力。最典型的，就是周迅和黄渤。

再看欧美演员，极少念过中戏这类国家级的专业学校，但他们有一个共同点，即基础教育。

很多人从小就开始学音乐、学舞蹈、学戏剧，在小学有小学社团，中学有中学社团，平时还有街区剧院、城市剧院等等。舞台剧这种在我们看来挺高冷的玩意儿，只是人家生活中的普遍调剂。

他们也尊崇斯坦尼斯拉夫斯基体系，甚至有专门的教学工作室，可他们没有僵化地去执行，而是结合市场反馈，发展出了一种新流派，“方法派”。

“方法派”最讲究外在表达，即通过表情、肢体、语言以及各种辅助行为——如道具和布景的移动变换，来帮助观众与演员建立情绪上的联动。

简单讲，国内注重自己的内心感受，欧美注重观众和整个戏剧效果的交互反应。

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